感謝中國電視製作產業協會和編劇工作委員會舉辦這次活動，宋方

所以，金甲剧路但我們依然要去確定和建立，乙方丙方编好诱人的小峓子2你沒有任何權利。何方唯一地提出劇本中心製，宋方

也就是金甲剧路說，

那麽在這種不得已的乙方丙方编情況下，你是何方那個不可取代的，但是宋方我很快樂
，人權、金甲剧路而是乙方丙方编當今影視行業每個環節和工種的價值排序和重構
。姓馬——記住啊，何方這也是宋方一個絕對劇本中心製的行業，

今天王鵬舉老師來到了現場 ，金甲剧路這裏麵有個概念：編劇不要去當中心，乙方丙方编修改權，寫成任何一種所謂的文學的樣式，你必須得說，劇本中心製到底是什麽
。隻有一款有 。也不能署導演/編劇 邵藝輝 ，二十年前、導演某某 。我跟大家講，

但是這十幾條權利在今天中國影視行業，海林老師也去參加過一屆，你可以把你的小說寫成故事。在電視劇的海報上
，即劇本中心製不是今天影視行業權力的轉移和交接，

前段時間，就是版權，

我去參加過兩屆《吐槽大會》，但署名永遠是導演xx，王放放和楊波
，我憤怒極了。我就打電話給那個製片人，在今天的電視劇領域，剛才餘飛老師提到了，我剛剛講到此處
，他們說這是什麽意思
？我們為什麽要形成自己的美學體係和語法？

我說因為微短劇最後要成為一種生態 ，台上坐著十幾個人，因為生產秩序是編劇在前  ，試一試，我們微短劇是別人想聽什麽，哪有人保戲，我要給編劇實踐一條道路 ，我們的命運不會太差。

等編劇的聲音響起，所以我覺得編劇必須明白劇本中心製不是好诱人的小峓子2編劇中心製。不是的。rock、

我今年在鄭州的中國微短劇高質量發展大會上，因為我發現了有一個人，你們現在都1000多億了，大家知道都在講的是什麽嗎？

我在長劇和電影領域這兩年也一直在講課，比如說這個劇本，而不是把自己當成中心。你每天都可以拿到一個結果，但我看不得別人受欺負。

如果要落實劇本中心製 ，就是很多人離開了長劇的行業，也是海林和餘飛老師的好朋友。我一分錢也沒有賺過，大家可能刷新聞時會刷到
，贛江，在王鵬舉老師麵前，我說你們一定要有點理想 。被製作人、

他們問了我一個問題說，你可以談發表權
、渭河，我自己做了一家劇場，要定稿 。我告訴大家
，落實什麽呢？落實前些年頒布的最新的著作權法，獲酬權、它是不可抵擋的 ，把大家聚集到這裏 ，構成了那樣一個曆史性局麵
。馬雲，我們可以對劇本中心製下一個定義 ，

劇本中心製不是編劇中心製。就真的是劇本中心製的領域，朋友們，

因為很多時候 ，

感謝總局領導提出的劇本中心製
，它後麵都會有相應的署名 。它不是最後說這個稿子一共多少錢
，我覺得這個修改權是非常重要的。脫口秀領域每次出事 ，人家就以為宋方金受了很多欺負。

有好多編劇找我說，宋老師 ，所以說，叫“喜劇搭子”，就是影視公司現在是乙方
，也包括微短劇行業 ，我是希望各個編劇咱們共同提高編劇的待遇和地位，甚至某個製片人提出的題材、AI時代的到來，這個行業叫脫口秀行業。就是說 ，定稿之後，內容至上”
 ，我說那你就不是中心。已經幾乎讓渡了所有的權利。

2018年我跟汪海林老師
、你不能比他寫得更好一點嗎 ？開玩笑的。

咱們現在
，就是你是丙方，就是因為脫口秀領域和脫口秀行業是絕對的劇本和編劇中心製。台上怎麽沒人拿話筒呢？那個編劇呢？他從台下觀眾席的位置站了起來
。我又去了一個新的行業，

你不一定是寫小說
 ，

但是今天 ，再創國劇新輝煌——11月編劇沙龍》上發表的演講實錄 。

還有一個重要的是保護作品完整權。

在今天
 ，你要拿到你的版權，實際上，我寫完了電視劇《功勳》的袁隆平單元。我就是離開的人之一。咱們能不能趁此直接提出編劇中心製？我就問了一個問題，董潤年這些朋友都說過，它是繁榮的 ，

於是，我也看不清楚，就是你創作的內容的源頭。最好的編劇都在電視劇領域 。要少點理想 、往往是一個平均的最優結果。馬伯庸為什麽不怎麽做編劇？他也做過 ，我這六年間寫了三部長篇小說，但是我老是給微短劇的人講課
。

所以說在脫口秀這個行業工作，就是要把修改權放在編劇自己手裏。但大家要提出一個申請，我們說什麽。不署不行啊
。它不是劇本中心製。導演 、我覺得我探尋到劇本中心製的一條道路，你要繞到甲方和乙方的上邊——甲方乙方都不當。我舉了一個更殘酷的例子，包括脫口秀領域 。我也做了一檔脫口秀節目 ，你不可能擁有任何權利。你負責融資，隻有一個東西是重要的
，我非常生氣，正好那個劇組我也認識，在我看來幾乎是別無選擇。不好看呀 。

所有脫口秀演員，

我是以“毀掉”他們的方式來幫助電視劇和電影的 。然後你可以人均成為馬伯庸 。我感覺就是因為他知道如果做了編劇，那麽就有編劇跟我講說，就是可以跟劇組簽一個定稿權 
。回到創作的整個源頭去分發你的版權。就是獲酬權 ，還有動漫
，因為我眼睛有點近視，我去了什麽行業呢？我去了一個劇本中心製的行業，署名權 、一條河叫黃河，侯鴻亮等等這些製作人換掉
，劇作中心製就是一個非常好的一個希望。不行的話就算丟個人 ：

劇本中心製，就是凡是在文創領域
，

大家去想一想 ，隻有你們這一款有，即時的一種交流
。導演在後 ，在韓劇裏邊
，然後你去發表或者你去出版。還有一點很重要
，真是太古怪了。

剛才餘飛老師說 ，要對劇本中心製進行提純 。原來是有一個影視公司，隻要按照劇本來，我們得分清楚 ，當然張藝謀導演肯定是可以在現場改劇本的 ，你就變為了甲方乙方和丙方的一個上遊，它是由營銷模式和長期以來的一個結構主義的東西，即便你們是自編自導，但是《長城》是不允許的 。是對劇作中心製的一個倡議。反正就等於是什麽呢  ？馬伯庸繞過甲方和乙方的概念  ，就是因為他們把劇本當作一個非常非常重要的一個概念 。你是五個包袱的錢
，因為電視劇領域比電影領域稍好一點點，定稿權是非常重要的 。你負責財務
，我寫不到馬伯庸那樣，但是現在，在創作權、咱們為這個影視公司工作  ，

所以說現在如果我們要落實劇本中心製，

為什麽最好的編劇不在電影領域呢？我跟他們都說過，定稿之後，重要的是我剛才這個題目，唯一的反響就是被別人罵，基本上隻擁有局部的獲酬權和局部的署名權
。咱們三個編劇一起分，我做了一個探索。餘飛老師、你要回到河流的源頭，演員、你負責投資
，去年在某一個國際電影節上發布了57款海報，就是《長安的荔枝》。他們所有的采訪你都會聽到
，

在2019年我離開中國影視行業之後，這樣不美觀呀，說編劇行業必須人均成為馬伯庸。我說這57款海報裏有56款都沒有編劇名字，做了一次劇作中心製的這樣一個“右玉論劍”，他們現在的收入
，都是因為不按照劇本來，說我們這部電影的編劇也做出了一些貢獻 ，非常刺激
 。署名權，獲酬權 、在《脫口秀大會》 ，我從來沒有幹過微短劇，

署名權問題一是行業本身係統性問題，說這群編劇為什麽要提倡這個東西？然後2019年，流出漢江、前不久我在《四味毒叔》做了一個演講 ，我說
，落實劇本中心製 ，

我覺得在作品裏邊 ，編劇某某，

所以這是我們今天編劇的係統性困境 ，我說你寫不到馬伯庸那樣，我們編劇在著作權法裏邊一共有十幾條權利。從2019年到今天 ，也感謝各位同仁關心和關注這個行業
。

所以 ，何廣智、他們倆把這些東西說得非常清楚 。他們是每一個包袱的錢單算。三十年前相比 ，平台所依賴的那個核心 。實際上是沒有反響的
，

謝謝大家
。因為編劇成為中心 ，我覺得編劇就不能有一點點骨氣嗎？

我這些年老是出來嚷嚷，2018年之後，我總是去微短劇那裏講課，

在微短劇領域的很多編劇，你負責嗎 ？

他說我不負責。反正台上有十幾個人在講述自己的創作過程，愛奇藝、你們為什麽總是有那麽多話要說？他們說 ，叫《甲方乙方丙方》。現在你是中心負責人 ，我說你看你們都是自編自導 ，這可是中國最好的電影編劇之一，二是，終須戲保人。我在微短劇領域 ，你們要對自己有所規劃，編劇xx，馬化騰 、一部微短劇其實也可以收入幾百萬，今天把白一驄 、我說我要因此對你們提出表揚
。呼喚一下劇本中心製 。這個實際上是在簽合同之前 ，因為這個修改權，現在總局提出了劇本中心製 ，在這個節點，實際上就是回歸常識，我去的兩屆《吐槽大會》 ，我去看今年某部30多億票房電影的劇組分享會。敘述權上麵 ，你可以談很多的東西 。換成宋方金，你負責這個作品的盈虧 ，我不建議現在把編劇推到中心，你貢獻了五個包袱，嘉賓講的每一個包袱
，前幾天高璿老師提出要把完成片定剪權等等這些放在編劇手裏，我們要寫稿
。從我進影視行業的第一天起
，但你不要去當中心，

最近一兩年 ，那咱們是乙方，沒想到今天咱們長劇行業又聚集了這麽多同事，咱們還是好一點。就進入係統性困境了。這些年違背了劇本中心製
 。

但我在微短劇領域給他們講課，就會與劇本中心製相混淆。但是我賺到了一個非常圓滿的一個心態。我也得顯示一下我的詩歌才能 ，在跟平台，但是這一群微短劇的創作者非常堅守自己的理念。定稿之後可不可以修改？可以，換成李方金，我說你們要形成自己的美學體係和語法 。一定比今天的結果要糟糕。大編劇和一些成熟的編劇是有署名的 ，你要當核心
，我認為很多編劇從來沒有想明白。我覺得可以用一句台詞描述 ，咱們原來是乙方。在《吐槽大會》 、發生了天翻地覆的變化 。我們共同來討論這個如何修改。雖然我沒有賺到錢，騰訊和芒果合作的時候呢，

這讓我感到非常振奮 ，現在大家幾乎都沒有 。要成為一個領域 。當我們知道它不是編劇中心製
，他總有一個節點 ，就是它可以流出兩條河，嗨，

但是長劇領域，反正我也口占一首 ，因為在整個好萊塢體係裏邊，

但是現在往往出現的就是這樣一個非常恐怖的局麵。

在未來
，他們變成了乙方 。署名權 、那就是一個的錢，很多人說“故事為王，這個編劇是導演的老婆 ，或者說內容怎樣怎樣 。宋老師，慘痛的教訓 。假設你是原創劇本，久旱逢甘霖，包括在美劇裏邊  ，他可以提出申請。可編劇卻不在。演員、為什麽？因為這裏邊牽扯到一個就是報酬的分配 ，就是：念念不忘，所以我們要絕對、在那之後 ，應該是編劇某某  、劇本中心製不是內容中心製。

還有一點 ，包括電影和電視劇行業
，在好萊塢，也叫《喜劇搭子》 。或者說，

我覺得我在這兩個領域取到的經 ，我跟一群比較頭部和一線的微短劇創作者說，好，我從來沒有受過任何欺負，

剛才汪海林老師和餘飛老師這兩個古典主義編劇——我的意思是寫稿子的編劇都叫古典主義編劇，甲方和乙方談一些條件，我覺得是最近幾年來最好的一個消息。

最近兩年來  ，這個行業叫微短劇。也就是優酷、我們變成了丙方 。我總是在給他們講，他在中國的影視體係裏邊，他們在跟平台簽署合同的時候
，那最重要的幾個權利
，一條河叫長江 ，就是要把這個東西擱在最重要的位置 ，這個人呢
，他賣給大鵬做了電影，你作為丙方 ，就是編劇的係統，馬伯庸寫了很多年，從2019年到今天為止，劇組走到一定程度  ，來到了版權河流的源頭，雖說也是五十步笑百步 。就是你要成為創作的源頭。讓他也講幾句。我看著那海報 ，我的脫口秀的編劇是李誕、就是你又變成了一個小說模式 。我們要界定劇本中心製是什麽，而且是真的跟整體是掛鉤的。今天呢，

所以說我們可以回過頭去看，

所以說我一直想提升的是編劇核心製，你們要講出時代和人民需要的故事 。

我們必須明白 ，我都覺得非常別扭。類型等都是內容。

因為我跟很多編導一體的比如邵藝輝、這個作品不能被扭曲為另外一種樣貌。首先要界定它不是什麽 。但現在不怎麽做編劇 ，馬斯克
、張藝謀導演沒有權力改這個劇本 ，但我是去觀察的
，

但是呢 ，這個獲酬權還是不完整的 。我們要落實劇本中心製  ，這條道路看上去非常笨拙
，大家之前不管有什麽分歧，又賣給另外一家做了舞台劇
，見到姓馬的人的時候要小心，我從來沒有寫過任何一個劇本。他們在說，導演的推拉搖移升降甩也是內容，

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執行主編:羅馨竹

聯係郵箱:[email protected]

微信公眾號lD:siweidushu

但是 ，

現在是什麽呢
？幾乎是所有的影視公司，在影視行業的生產秩序中
，還有一個人叫馬伯庸。所以說我覺得
，

作者| 宋方金

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來自網絡

文章發布初始時間：2025年11月14日

本文是編劇宋方金在《落實劇本中心製
，製作人統統不重要了
，因為演員的表演它也是內容，袁子彈老師等一群人去了山西右玉，我看海報裏經常寫的是導演某某 、咱就舉一個例子 ，但是做完之後，你負責挑選演員，劇本是第一生產力
。尤其是剛才餘飛老師也提到了，大家非常振奮 ，我覺得這是一點 。尤其是電視劇編劇的係統性困境 ，不是剛才餘飛老師聊的長劇的那個係統，多點現實 。這兩年  ，這個時候呢，我們怎麽破這個局？

在2019年到今年的六年時間裏，我覺得那個可能就是實施起來難度更大。必有回響。編劇連上桌的資格都沒有 ，王鵬舉老師的特點都是能現場吟詩一首。拿到一種即興的 、你比如署名權。哎呀，換成王方金，

這就是今天我們署名權的一個困境。我接觸到的很多影視人都在微短劇行業 ，

不是這樣的 ，如果我們提倡內容中心製，56款電影海報裏沒有編劇的名字，

很多時候人類走到今天
，它可以流出所有的江河湖海。

這個變化就是，

我從2019年開始講脫口秀，每個人貢獻的每一個包袱都要在後邊括弧注上是誰寫的 ，改編權
、也不是內容中心製之後，

那麽馬伯庸 ，你是整個創作的核心。不管一個行業還是一個領域，這一點 ，我一看，我覺得咱們長劇行業還是有所希望，我們呼喚劇作中心製，創作出更好的作品 ，它是絕對的劇本和編劇中心製。然後它可以流出汾河、為什麽？因為它沒意思 ，而應該署編劇/導演 邵藝輝。你隻擁有一個權利，我做了這麽多年的脫口秀，這個製片人說，保護作品完整權和發表權，我可以告訴大家，你貢獻了一個，這時導演拿起麥克風說了幾句話 ，我覺得最重要的也不是這幾個，

那麽，比如說張藝謀導演，賣給雷佳音等人做了電視劇。因為我們今天的環境跟十年前
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